一、數值比例
二、幾何系列：對稱、對比、平衡
三、幾何構圖：構圖術
四、時間系列：韻律、漸層、和諧、調性
五、文化符碼：柱式與神話
米羅的維納斯
一、數列比例
米羅的維納斯是以黃金比例算出而打造而成的奇比例為1:1.618，第一個矩形為頭頂到肚臍，第二個矩形為頭頂到膝蓋，第三個矩形為整體，整體的比例成一個有秩序的數列，而其矩形皆為黃金矩形。
(以上所有矩形皆為黃金矩形)
二、幾何系列：對稱、對比、平衡
維納斯由頭、肩、腰、腿到足的曲線變化使人體以無比聖潔的姿態展現在人們眼前，其線條為完美的S型，其S型的兩側完全符合了對稱、對比及平衡。
三、幾何構圖：構圖術
維納斯因為略為傾斜而造成畫面上有特殊的比重效果，這是使用了三角構圖 所呈現的效果。
四、時間系列：韻律、漸層、和諧、調性
維納斯的整體因沒有手的動作可以參考，所以不知道其動態，但在腳的部分可以判斷出有其動態效果，而這也成了韻律、漸層、和諧、調性效果，由上半身到下半身由左邊至右邊都有其動態之美。
五、文化符碼：柱式與神話
維納斯（拉丁語：Venus）是愛神、美神，同時又是執掌生育與航海的女神，相對應於希臘神話的愛芙羅黛蒂（Aphrodite）。拉丁語的「金星」和「星期五」等詞都來源於祂。
勞孔群像
一、數值比例
勞孔的臉部及身體的比例是以黃金比例所算出來的，整體的肌肉線條也呈現出劇烈的肌肉美感。
二、何系列：對稱、對比、平衡
在勞孔的兩側是勞孔的小孩以及巨蛇，以勞孔為中心，兩側的畫面質量剛好一分為二，形成對稱、對比及平衡。
三、幾何構圖：構圖術
作者將勞孔以最大體積之方式表示他在作品中的主體位置，其他人因居於次要地位，體積也相對地縮小；同時又採取希臘傳統的平衡對稱手法，讓兩個兒子分別站在樂孔的兩邊，形成一左一右均衡的配置。
四、時間系列：韻律、漸層、和諧、調性
這三個人的姿勢也各不相同，十分複雜，從勞孔右手開始，連接到左邊兒子的手臂、身體、腳部，再到勞孔的左足和右足，繼續連接到另一個兒子的足部與頭部，然後再連回到勞孔的右手，使整個雕像成一圓形。此種圓形狀的構圖，在十六世紀至十七世紀的巴洛克時代中，普遍為畫家所使用。
五、文化符碼：柱式與神話
勞孔本為特洛伊城的祭司，因為不服從上帝的命令，警告特洛伊人小心希臘人別有陰謀的木馬。因而觸怒了阿波羅，阿波羅於是派出兩支海蛇去尋找找勞孔父子，並將其殺死。
大衛像
一、數值比例
大衛像的比例也是由黃金比例所構成。
二、幾何系列：對稱、對比、平衡
大衛像的眼神以及身軀還有腳的部分呈現出比值對稱的美感，雖然形體上不對稱，但是量體的感覺是極為平衡的
三、幾何構圖：構圖術
大衛像的頭部與身體是呈現不同方向的，頭部與兩隻手臂剛好呈現三角構成的效果
四、時間系列：韻律、漸層、和諧、調性
大衛象棋肌肉線條十分的和諧及調和，其手的部分，比例比身體其他部分都大，手指頭的部分每個趾關節都有漸層及韻律的效果
五、文化符碼：柱式與神話
米開朗基 羅卻是用大衛戰勝巨人哥利亞的聖經故事，暗喻動盪不安 的佛羅倫斯面臨外來強敵（神聖聯盟與麥第奇家族），最 終一定會是市民勝利。因此這大衛像充滿人文主義的精神 ，奮發向上與命運搏鬥的激昂。
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